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安塞爾·亞當(dāng)斯曾說(shuō)：任一年中有12張有意義的照片就是一個(gè)好收獲了。好照片是技術(shù)和藝術(shù)的成功合成。華為P40系列的出現(xiàn)，讓我們每時(shí)每刻都能捕捉富有生活意義、審美情趣的影像，它不僅是手機(jī)影像的又一座高峰，更為我們提供了一個(gè)超越感知，發(fā)現(xiàn)未知的全新視角。
作為引領(lǐng)手機(jī)影像力發(fā)展的標(biāo)桿級(jí)產(chǎn)品，華為P系列手機(jī)一次又一次刷新消費(fèi)者對(duì)影像力的感知，特別是今年華為P40系列帶來(lái)的「超感知影像」的新概念，更是為大眾打開了一個(gè)全新的視覺世界。與此同時(shí)，華為P系列影像作品征集活動(dòng)，在專業(yè)時(shí)尚雜志圈、專業(yè)攝影師圈也引起廣泛關(guān)注。作為時(shí)尚圈中最知名的權(quán)威雜志，《VOGUE》攜手兩位職業(yè)攝影師三純和黎曉亮用華為P40Pro，以它的獨(dú)特視角去探尋超感知世界的奧秘，為我們帶來(lái)了一場(chǎng)藝術(shù)大片的視覺盛宴。
三純作品《Strangeronatrain時(shí)間的軌跡》
攝影師三純所創(chuàng)造的「Strangeronatrain時(shí)間的軌跡」，拍攝靈感來(lái)自于希區(qū)柯克電影《火車怪客》，講述的是輛駛向時(shí)空盡頭的列車，群彼此陌c的青年旅客，個(gè)意料之外的奇異故事。由此講述隨著時(shí)間空間的變化，人在不斷通過(guò)感知外界而感知自我變化。作為一個(gè)希區(qū)柯克式的懸疑故事，在講述故事的過(guò)程中更看重對(duì)人物神態(tài)的捕捉。
三純作品《Strangeronatrain時(shí)間的軌跡》
在狹窄的車廂空間內(nèi)，對(duì)人物動(dòng)態(tài)的捕捉更多依賴長(zhǎng)焦進(jìn)行特寫。三純?cè)趯?shí)際的拍攝過(guò)程中，借助華為P40Pro的5倍光學(xué)變焦功能，即使距離模特很遠(yuǎn)也可以用變焦來(lái)拍攝到很清晰的模特的臉部的狀態(tài)和一些衣服的細(xì)節(jié)。利用長(zhǎng)焦?fàn)I造縱深感，結(jié)合光影感知，表現(xiàn)三人隨著時(shí)間空間變化而發(fā)生微妙的表情及狀態(tài)變化。
三純作品《Strangeronatrain時(shí)間的軌跡》
作為一個(gè)善于發(fā)現(xiàn)生活細(xì)節(jié)，將照片與電影情節(jié)相互結(jié)合的攝影師，對(duì)于「超感知」這個(gè)概念，三純也給出了自己獨(dú)特的見解：超感知是一種非常個(gè)人的難以被具體化的一種超越尋常感知的創(chuàng)造力，在拍下照片的那一瞬間，當(dāng)下的心情和感受其實(shí)就是一種超感知。
三純作品《Strangeronatrain時(shí)間的軌跡》
對(duì)大眾而言，何為超感知？或許就是借助超感知影像工具——華為P40系列，抓住生活的每一個(gè)精彩瞬間，去記錄、去發(fā)現(xiàn)，去定格，將情緒照片化、實(shí)體化，這就是超感知影像的魅力。
攝影師黎曉亮則從個(gè)人感受出發(fā)，使用華為P40Pro超感知視角，帶來(lái)一系列藝術(shù)美學(xué)影像，向自己喜愛的藝術(shù)家愛德華·霍普（EdwardHopper）與勒內(nèi)·馬格里特（RenéMagritte）致敬，再現(xiàn)個(gè)人內(nèi)心世界的光影、空間、情緒，和超現(xiàn)實(shí)的觀看視角，呈現(xiàn)一段向內(nèi)的異想之旅。
黎曉亮作品《AnInnerRoom空間與秩序》
每個(gè)人的心中都有一個(gè)內(nèi)心空間，黎曉亮把向內(nèi)的空間解讀為十二個(gè)不同的維度，是人們感知自我的內(nèi)心世界，一個(gè)超越現(xiàn)實(shí)的時(shí)空，在這里會(huì)有源巴獠緩俠淼嫩景、倒置質(zhì)檔慕峁�，每个却T夾枰謖庋桓齠來(lái)Φ氖笨綻錚胱約漢徒�、�?xùn)V瀾綰徒猓庥盎沒⒚畹那樾鰨幌改宓氖詠撬兄圖吐肌?/p>
一張作品代表一重維度，去構(gòu)筑一個(gè)不斷感知自我、向內(nèi)探索、感知外界再重建自我秩序的過(guò)程，在這十二張作品所呈現(xiàn)的十二重維度空間里，人們將會(huì)遇見自我、感知自我、遇見世界、感知世界，再次回歸預(yù)自我內(nèi)心，講述一個(gè)關(guān)于內(nèi)心成長(zhǎng)的故事。
黎曉亮作品《AnInnerRoom空間與秩序》
復(fù)雜空間下，憑借華為P40Pro大底的影像能力，拍照模式下的成像，可以一鍵出大片，在黎曉亮的這次創(chuàng)作起著至關(guān)重要的作用，讓他更能集中精力拍攝自己想要拍攝意境和影像。例如在第五維度的空間，男女兩人代表感知世界和自我的兩個(gè)視角，在不同空間及光源的環(huán)境中，他們錯(cuò)置、對(duì)立，表現(xiàn)出人們?cè)诟兄^(guò)程中出現(xiàn)的一種矛盾和思考。錯(cuò)置的拍攝角度為傳統(tǒng)的拍攝器材的使用造成困擾，十分考驗(yàn)攝影師的體力和耐力。通過(guò)多光源環(huán)境內(nèi)華為P40Pro對(duì)于光影的感知能力，人物在光影中狀態(tài)的都有清晰呈現(xiàn)。
當(dāng)然，作為擅長(zhǎng)用光影對(duì)比說(shuō)故事的攝影師，黎曉亮對(duì)華為P40系列超感知影像力簡(jiǎn)直是贊不絕口：手機(jī)在取景時(shí)有種“所見及所得”的便利，算法的介入讓寬容度更高，同時(shí)保留了很多暗部和高光的細(xì)節(jié)，人臉識(shí)別對(duì)焦也很讓拍攝更高效和便利。如果直接看成片，有些很難第一眼從色彩和解析力上分辨拍攝設(shè)備，手機(jī)拍攝的質(zhì)感超出預(yù)期。同時(shí)，用手機(jī)真的節(jié)省了很多臂力。
黎曉亮作品《AnInnerRoom空間與秩序》
對(duì)于超感知，黎曉亮有著自己獨(dú)到的見解：他認(rèn)為超感知就是對(duì)身邊發(fā)生的一切的細(xì)微捕捉，甚至是預(yù)判細(xì)節(jié)的消逝。最大限度地開啟感官，捕捉身邊正在發(fā)生的細(xì)節(jié)，甚至擁有預(yù)判細(xì)節(jié)變化軌跡的超能力。
無(wú)論是攝影師三純，亦或是黎曉亮，攝影師之所以為攝影師，并不是他們擁有多么昂貴的器材，更多的是他們對(duì)生活對(duì)世界，有敏銳的感知力。與其說(shuō)他們是拍攝一個(gè)人物、景象，不如說(shuō)他們是在拍攝一個(gè)意念，帶領(lǐng)我們進(jìn)入一個(gè)全新的“鏡界”。
用手機(jī)影像，分享你對(duì)世界的獨(dú)特感知，讓更多人感受到不同視角下的美麗與新奇，目前華為P系列影像作品征集活動(dòng)仍在火熱進(jìn)行中，所有華為P系列手機(jī)產(chǎn)品用戶，均可利用你手頭上的華為P系列手機(jī)產(chǎn)品進(jìn)行創(chuàng)作，你影像作品去感知這個(gè)世界。參與方式也很簡(jiǎn)單，只需要帶上#P40超感知影像#話題簽，并在微博上傳由華為P系列產(chǎn)品拍攝的照片或視頻，即可參加。優(yōu)秀視頻作品，還將有機(jī)會(huì)直通第28屆中國(guó)金雞百花電影節(jié)新影像·手機(jī)影片競(jìng)賽復(fù)賽，趕緊加入進(jìn)來(lái)吧，有“全時(shí)段全焦段全能相機(jī)”華為P40系列在，你就是下一個(gè)超感知掌鏡人。
